En peinture, une contre-plongée désigne un point de vue situé en contrebas du sujet, comme si le spectateur levait les yeux vers lui. Résultat : le sujet paraît plus grand, plus imposant, plus puissant — parfois même écrasant. C’est le point de vue du mortel regardant un dieu, ou du spectateur face à une statue monumentale. Souvent, le peintre cherche à modifier la perception du sujet par le choix de ce point de vue : témoigner d’un certain pouvoir, d’un statut ou d’un caractère sacré. Il peut aussi servir à magnifier une figure (le Christ en majesté, un héros, un souverain) ou à créer un effet de dramatisation. La contre-plongée oblige aussi l’artiste à maîtriser la perspective en raccourci : les pieds deviennent plus gros que la tête, les lignes convergent vers le haut… bref, un défi technique autant qu’un effet expressif.
Dans le plafond de la Glorification de saint Ignace (1685) par Andrea Pozzo, à l’église Sant’Ignazio de Rome, tout est en contre-plongée : le spectateur regarde vers les cieux et les figures célestes semblent tomber du plafond. Illusion totale et vertige garanti. C’est de la peinture baroque en apesanteur.
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